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浪漫主義樂(lè)派是繼維也納古典樂(lè)派后出現(xiàn)的一個(gè)新的流派，它 產(chǎn)生在十九世紀(jì)初。      

這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的創(chuàng)作上則表現(xiàn)為對(duì)主觀感情的崇尚，對(duì)自然  的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的幻想。藝術(shù)表現(xiàn)形式也較以前有了新的變化，出  現(xiàn)了浪漫主義思潮與風(fēng)格的形成與發(fā)展。浪漫主義音樂(lè)與古典主義  音樂(lè)所不同的是，它承襲古典樂(lè)派作曲家的傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上也有  了新的探索。如強(qiáng)調(diào)音樂(lè)要與詩(shī)歌、戲劇、繪畫(huà)等音樂(lè)以外的其他  藝術(shù)相結(jié)合，提倡一種綜合藝術(shù)；提倡標(biāo)題音樂(lè)；強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感  覺(jué)的表現(xiàn)，作品常常帶有自傳的色彩；作品富于幻想性，描寫(xiě)大自  然的作品很多，因?yàn)榇笞匀缓芷届o，沒(méi)有矛盾，是理想的境界；重  視戲劇，研究民族、民間的音樂(lè)文學(xué)，從中吸取營(yíng)養(yǎng)，作品具有民  族特色。在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上，是繼承古典樂(lè)派，但內(nèi)容上卻  有很大的差異，夸張的手法也使用的特別多。在音樂(lè)形式上，它突  破了古典音樂(lè)均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限制，有更大的自由性。單樂(lè)  章題材的器樂(lè)曲繁多，主要是器樂(lè)小品，如即興曲、夜曲、練習(xí)曲、  敘事曲、幻想曲、前奏曲、無(wú)詞曲以及各種舞曲——瑪祖卡、圓舞  曲、波爾卡等。在眾多的器樂(lè)小品中，鋼琴小品居多。聲樂(lè)的作品  中出現(xiàn)了大量的藝術(shù)歌曲，并將諸多的聲樂(lè)小品串聯(lián)起來(lái)形成套曲，  如舒柏特《美麗的磨坊女》、《冬之旅》，等，就是浪漫樂(lè)派創(chuàng)新  的藝術(shù)題材。和聲是表現(xiàn)浪漫主義色彩的重要工具，不諧和音的擴(kuò)  大和自由使用，7和弦和9和弦以及半音法和轉(zhuǎn)調(diào)在樂(lè)曲里的經(jīng)常出  現(xiàn)，擴(kuò)大了和聲范圍及表現(xiàn)功，增強(qiáng)了和聲的色彩。作曲家創(chuàng)立了  多樂(lè)章的標(biāo)題交想曲和單樂(lè)章的標(biāo)題交響詩(shī)，這是浪漫主義音樂(lè)的  重要的形式。      

浪漫注意音樂(lè)以它特有的強(qiáng)烈、自由、奔放的風(fēng)格與古典主義  音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。如果貝多芬的  音樂(lè)只是黑白電影或版畫(huà)的話，那么浪漫樂(lè)派作品則像水彩畫(huà)和五  顏六色的油畫(huà)。這一時(shí)期產(chǎn)生了兩種不同的浪漫主義音樂(lè)流派。一  種是以勃拉姆斯為主要代表的保守浪漫主義，另一種是積極浪漫主  義。浪漫主義音樂(lè)時(shí)期也是歐洲音樂(lè)發(fā)展史上成果最為豐富的時(shí)期，  它極大豐富和發(fā)展了古典主義音樂(lè)的優(yōu)良傳統(tǒng)，并有大膽的創(chuàng)新，  這一時(shí)期的許多音樂(lè)珍品至今仍深受人們的喜愛(ài)和歡迎。      

早期浪漫樂(lè)派的代表人物舒柏特的創(chuàng)作中心是藝術(shù)歌曲，藝術(shù)  歌劇是詩(shī)歌和音樂(lè)的結(jié)合，這是浪漫樂(lè)派作曲家抒發(fā)詩(shī)情畫(huà)意的理  想領(lǐng)域。舒柏特選用的詩(shī)歌范圍很廣，有歌德、席勒等大詩(shī)人的詩(shī)，  也有它的朋友朔貝爾的作品。他歌劇中的鋼琴伴奏，不僅起了陪襯  旋律的作用，也是創(chuàng)造特定意境的主要手段。舒柏特的歌曲被稱為  “藝術(shù)歌曲”，但許多歌劇中淳樸的音樂(lè)語(yǔ)言，常常接近于民歌，  他的《野玫瑰》、《鱒魚(yú)》、《菩提樹(shù)》等歌曲，后來(lái)都成為廣泛  流傳的民歌。民歌常用的分節(jié)歌的形式也是舒柏特歌曲創(chuàng)作的主要  形式。      李斯特是中期浪漫樂(lè)派的代表人物，他出生在匈牙利，他的一  生對(duì)音樂(lè)突出的貢獻(xiàn)主要有兩方面，一是豐富了鋼琴技巧的表現(xiàn)力。  他的鋼琴音樂(lè)不僅有詩(shī)情畫(huà)意的小品，也有宏偉、輝煌的藝術(shù)效果  和具有交響性的樂(lè)曲，他使鋼琴音樂(lè)獲得了管弦樂(lè)隊(duì)般的效果，氣  勢(shì)宏偉，熱情磅礴。二是他首創(chuàng)了單樂(lè)章標(biāo)題交響詩(shī)體裁。一生中  他寫(xiě)了十三首交響詩(shī)，以《前奏曲》和《塔索》最為著名，這些交  響詩(shī)具有敘事性、抒情性、描寫(xiě)性和戲劇性的特點(diǎn)。此外，在李斯  特的作品中鮮明的匈牙利民族特色體現(xiàn)得尤為突出，如反映匈牙利  民間生活的19首匈牙利狂想曲，其中第2、6、12、15首是經(jīng)典之作。  理查施特勞斯是晚期浪漫樂(lè)派作曲家。作為一位作曲家，施特勞斯  的貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在交響詩(shī)方面，他完善了交響詩(shī)的結(jié)構(gòu)形式，精心  創(chuàng)作主導(dǎo)動(dòng)機(jī)以及專門(mén)描寫(xiě)人物、地點(diǎn)、情景的音樂(lè)片斷。他的管  弦樂(lè)配器方面同樣顯露了卓越的才能，他的作品線條思緒極盡各種  樂(lè)器之性能，使他的作品中一個(gè)極平常的動(dòng)機(jī)或主題也能發(fā)出最迷  人的光彩。施特勞斯的歌劇創(chuàng)作主要受瓦格那的“樂(lè)劇”的影響，  作曲技巧雖然高超，但內(nèi)容比較蒼白，與瓦格那的作品相比較要單  薄得多。他的作品有時(shí)象一篇充滿絢麗辭藻的散文，但卻在復(fù)述一  個(gè)空洞無(wú)聊的內(nèi)容。施特勞斯是由古典創(chuàng)作和浪漫主義音樂(lè)的杰出  綜合者，莫扎特的明澈，貝多芬的動(dòng)蕩，勃拉姆斯的結(jié)構(gòu)感，瓦格  那的英雄性，李斯特的標(biāo)題音樂(lè)，激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望。他對(duì)管弦  樂(lè)隊(duì)的熟練把握使他的作品發(fā)出迷人的光彩，但世紀(jì)末的文化特征， 也充分體現(xiàn)在他的作品中，即唯美主義和頹廢主義的傾向。他的創(chuàng)  作和瓦格那一道預(yù)示了二十世紀(jì)音樂(lè)的來(lái)臨。